Калумбійска-Прынстанскі цэнтр электроннай музыкі

Original article: http://www.columbia.edu/cu/computinghistory/cpemc.html

Калумбійскі ўніверсітэт Фрэнка да Круза

*, люты 2001 г.

Апошняе абнаўленне: нядзеля, 25 чэрвеня, 10:48:16 2023 г.

Сінтэзатар RCA Mark II у Цэнтры электроннай музыкі Columbia-Princeton у Columbia's Prentis Hall на Заходняй 125-й вуліцы ў 1958 годзе. На фота: Мілтан Бэбіт, Пітэр Маўзі, Уладзімір Усачэўскі.

Студыя 317, адна з чатырох кампазітарскіх студый у C-PEMC, каля 1970 г. Па гадзіннікавай стрэлцы ад цэнтральнага фронту Уладзімір Усачэўскі (сядзіць), Мілтан Бэбіт, Бюлент Арэль, Прыл Смайлі, Марыё Давідоўскі, Эліс Шылдс, Ота Луэнінг.

Фатаграфіі: з архіваў Камп'ютэрнага музычнага цэнтра Калумбійскага ўніверсітэта , прагледжаныя ў лютым 2001 г. і снежні 2019 г. Націсніце кожную фатаграфію, каб павялічыць.

Ад Пітэра Маўзі :

Я быў студэнтам з 1948 па 1958 год і выкладаў электратэхніку з 1952 па 1962 год. Але я не памятаю, каб у тыя гады былі камп'ютэрныя сродкі для студэнтаў і супрацоўнікаў. У вашым дакуменце згадваецца 1962 год або каля таго, як заснаванне CUCC, прыкладна ў той час, калі я далучыўся да таго, што тады было Bell Telephone Laboratories, якое належала AT&T. У мяне ўсё яшчэ ёсць некаторыя асацыяцыі з Калумбіяй.

У тагачасным Калумбійска-Прынстанскім цэнтры электроннай музыкі быў камп'ютар на базе Z-80, які выкарыстоўваў вялікія (8-цалевыя "фрысбі") дыскеты, тэрмінал LSI CRT і матрычны прынтэр. Я думаю, імя вытворцы кампутараў было Cromemco. Мы ўсталявалі пераключальнік у тэрмінале LSI для скіду камп'ютара і пабудавалі невялікую панэль для ўстаноўкі ў стойку, каб спрасціць перадачу файлаў паміж Cromemco і іншымі камп'ютарамі, некаторыя з якіх былі даступныя праз мадэм. Лім-Ліп Юэнпабудаваў панэль і скончыў у 1992 годзе, таму я ведаю, што Cromemco была набыта задоўга да гэтага. Cromemco запусціў добры BASIC. Некаторыя коды таксама былі напісаны на асэмблеры. Cromemco усё яшчэ знаходзілася ў Prentis (632 West 125) і працавала, калі мая сувязь з Цэнтрам знікла "пад новым кіраўніцтвам" пасля смерці прафесара Уладзіміра Усачэўскага.

Я рады, што мне ўдалося прымусіць Вірджыла дэ Карвальё, які зараз кіруе Abacus Consulting, Inc., напісаць пра некаторыя першыя дзеянні кампутара ў Цэнтры электроннай музыкі Калумбія-Прынстан. Вірджылій адказваў за праектаванне ў C-PEMC пасля таго, як я прыйшоў у Bell Labs у 1962 годзе.

Ад Вергілія дэ Карвалью (18 лютага 2001 г.):

Вірджылій дэ Карвалью і Брэд Гартан у Studio 324, канец 1980-х.

Чарльз Додж: Магнітнае поле Зямлі , вокладка пласцінкі.

Чарльз Додж кіраваў камп'ютэрнай музычнай праграмай у Калумбійскім універсітэце, я думаю, да канца 1970-х. Магнітнае поле Зямлі (1970) і Змены (1970) былі двума камп'ютарамі Доджа, пра якія я ведаю, якія былі выраблены з выкарыстаннем устаноў Калумбійскага камп'ютэрнага цэнтра і C-PEMC; абодва былі апублікаваныя на вінілавых пласцінках Nonesuch Records. [Говард Эскін з Watson Lab супрацоўнічаў у гэтых пастаноўках; Говард таксама быў дарадцам Вергілія.]

Я сустрэў Чарльза Доджа, калі ён спытаў мяне, ці магу я стварыць некалькі фільтраў для ЦАП (лічба-аналагавага пераўтваральніка), які ён выкарыстоўваў у калумбійскіх лабараторыях Nevis Labs у Ірвінгтане, штат Нью-Ёрк, падраздзяленні фізічнага факультэта. У Нэвісе была вялікая машына IBM 360 (360/44?), якая была падключана да ЦАП. Додж змог атрымаць час на гэтай машыне, і ён выкарыстаў яе для пераўтварэння лічбавай музыкі ў аналагавую стужку. Мы ўстанавілі чатырохдарожкавую магнітафонную дэку Ampex 354 у кампутарнай зале і ў канчатковым выніку пабудавалі фільтры і замену ЦАП (ЦАП IBM сапраўды больш падыходзіў для кіравання аналагавымі механічнымі прыладамі, чым для гуку). Працэс: музыка (і гаворка) была непасрэдна сінтэзавана з выкарыстаннем мэйнфрэйма [IBM 360/91] у Калумбійскім кампутарным цэнтры; сінтэзаваны выхад быў запісаны на барабанную лічбавую стужку; стужкі (а таксама перфакарты) былі перавезены ў Нэвіс, дзе яны былі пераўтвораны ў аналагавы гук (па прычыне, якую я не зразумеў, IBM 360 павінен быў спыніць усё, што ён рабіў, каб зрабіць пераўтварэнні) і запісаны на аналагавую стужку з дапамогай Ampex 354; аналагавую стужку прывезлі Пранцішу на мантаж.

Марк Цукерман узяў на сябе кіраўніцтва праграмай Computer Music у канцы 1970-х гадоў і (у нейкі момант) набыў ужываны камп'ютар Data General Supernova і стужкавы прывад Kennedy (мы пабудавалі новы ЦАП і фільтры, а Ampex прывезлі з Нэвіса) і ўсталяваў іх у Prentis для пераўтварэння музыкі. Адзінай мэтай гэтай машыны было пераўтварэнне музыкі, запісанай на лічбавую стужку (у Кампутарным цэнтры), у музыку, запісаную на аналагавую стужку. Цяпер праграма Computer Music мела ўласнае абсталяванне для пераўтварэння музыкі, і ёй больш не трэба было выпрошваць час у Нэвіса, дзе фізікі ўсё больш раздражняліся выкарыстаннем іх камп'ютэрнага абсталявання для чагосьці такога трывіяльнага, як музыка.

Набыццё Data General зэканоміла шмат часу, таму што студэнты маглі атрымліваць вынікі сваёй працы, не чакаючы, пакуль рэчы адправяцца ў Нэвіс і вернуцца назад. А былі дні, калі ў Нэвісе ішлі вялікія эксперыменты, і пераўтварэнне ўвогуле не магло адбыцца - гэта адбывалася не ў рэальным часе. Аднак у Data General была адна маленькая дзівацтва. Калі ён быў адключаны (што здаралася часам), нам часта даводзілася вяртаць яго ў працоўны стан, уручную ўводзячы невялікую праграму з дапамогай шматлікіх тумблераў на пярэдняй панэлі - сапраўдная пакута.

Загрузка міні-кампутараў з іх кансольных камутатараў была стандартнай працэдурай да сярэдзіны 1970-х гадоў. Вы літаральна павінны былі загружаць 16-бітныя двайковыя словы - інструкцыі праграмы загрузкі - па адным біту ("сэнсарныя машыністкі" маглі рабіць па тры адначасова ў васьмярковай форме) у пераключальны рэгістр, захоўваць іх у паслядоўных месцах памяці , а затым загрузіце пачатковы адрас праграмы ў лічыльнік праграм, затым націсніце «старт». -рэд.

Cromemco Z80 быў набыты ў 1978 годзе для праекта (The CPEMC Digitally Driven Studio), які прадугледжвае камп'ютэрнае кіраванне аналагавымі сінтэзатарамі ў студыі. Я лічу, што ў Z80 выкарыстоўвалася дыскавая аперацыйная сістэма, ранейшая за CP/M (я магу памыляцца). Усачэўскі быў зацікаўлены ў прыцягненні камп'ютэрнай аўтаматызацыі ў EMC і ў 1977 годзе спытаў у мяне ідэю. Я прапанаваў стварыць камп'ютэрызаваную прыладу, якая будзе кіраваць сінтэзатарам з кантролем напружання ў студыі. Я напісаў прапанову, якая была прадстаўлена на грант NEA ў памеры каля 2000 долараў. Пакуль мы чакалі зацвярджэння гранта, я працаваў над распрацоўкай каскадаў узмацняльніка (іх 32), якія пераўтваралі б камп'ютарныя сігналы ў кіруючае напружанне. Калі мы атрымалі грошы ад NEA, мы купілі Cromemco і ўсё неабходнае для стварэння прылады. Cromemco быў абраны па дзвюх прычынах: 1. гэта быў самы дасканалы мікрапрацэсар на рынку, 2. гэта быў камплект з магчымасцю наладжвання і дазваляў нам устаўляць схемы для прылады, якую мы стваралі. Джым Канстанцін дапамагаў з лічбавым інтэрфейсам. Марк Цукерман напісаў праграмнае забеспячэнне ў кодзе зборкі. Кампутар працаваў на архітэктуры шыны S-100, і нам прыйшлося задзейнічаць яе, каб атрымаць неабходны лічбавы сігнал. Пасля шматлікіх перабораў я распрацаваў лічбава-аналагавыя ўзмацняльнікі, і мы змясцілі ўсё гэта на перфараваныя платы, якія ўвайшлі ў сам шасі кампутара Z80. Вялікі кабель даўжынёй 25 футаў вісеў з задняй панэлі кампутара, і ён быў падлучаны да патч-панэлі ў студыі 317 (кампутар павінен быў знаходзіцца па-за студыяй з-за шуму вентылятара). Усачэўскі эксперыментаваў з ім некалькі гадоў і, думаю, здолеў атрымаць некалькі гукаў, якія ён выкарыстаў у кампазіцыі. Я не ўпэўнены, ці спрабаваў хто-небудзь выкарыстоўваць яго. Калі я быў у EMC два гады таму, ён усё яшчэ быў там, у адным з падсобных пакояў.

Да машын Sun і NeXT у кампутарнай студыі ў пакоі 324 была Data General Supernova. Марк Цукерман прынёс гэтую машыну (1977?) для камп'ютэрнай праграмы сінтэзу музыкі, якую ён запускаў. Аналагавы канец машыны і згладжвальныя фільтры, якія выкарыстоўваліся для атрымання карыснага гуку, былі спецыяльна створаны ў EMC. Я думаю, што гэта быў першы камп'ютар, якім валодаў Цэнтр для сінтэзу музыкі. Да гэтага камп'ютэрная музычная праграма выкарыстоўвала IBM 360/? мэйнфрэйм ​​у Nevis Laboratories для пераўтварэння музыкі. Мы таксама пабудавалі аналагавы канец для гэтай машыны. Нейкім чынам Чарльз Додж змог атрымаць час на машыне Нэвіса ноччу і па выхадных. Яго студэнты займаліся праграмаваннем у кампусе кампуса і адпраўлялі свае заданні на перфакартах ноччу з Доджам у Нэвіс для пераўтварэння.

Говард Эскін 1997

Говард Эскін** успамінае (у 2007 годзе):

Я таксама знайшоў 2 запыленыя пласцінкі (1969 і 1976) камп'ютэрнай музыкі, зробленай у CU ў асноўным Чарльзам Доджам. Я дапамагаў па частках, як і Рычард Гарленд з Nevis Labs. Наколькі я памятаю, я ў асноўным займаўся праграмным забеспячэннем для распазнавання і сінтэзу маўлення (я праводзіў некаторыя даследаванні і распрацоўкі ў гэтай галіне), і я прачытаў яго класу некалькі гасцявых лекцый на гэтую тэму.

Праграмы запускаліся ў Калумбійскім кампутарным цэнтры ( IBM 360/91 ) позна ўвечары. Лічбавыя стужкі адпраўляліся ў лабараторыі Nevis Physics [у Ірвінгтане, штат Нью-Ёрк], дзе яны былі пераўтвораны ў аўдыя з дапамогай пераўтваральніка лічбавага ў аналагавы памерам з шафу для адзення (цяпер робіцца на чыпе ў звычайным ПК).

Вокладкі альбомаў C-PEMC 1969-70 гг

Чарльз Додж

Фатаграфія Чарльза Доджа зроблена ў 1976 годзе, тады ён быў дацэнтам кафедры музыкі ў Калумбійскім універсітэце (я думаю, цяпер у Дартмуце).

Спасылкі:

• Інтэрв'ю з Пітэрам Маўзі , astronautapinguim.blogspot.com/, 10 мая 2014 г., доступ 31 снежня 2019 г.
• Кампутарны музычны цэнтр Калумбійскага універсітэта .
• Архіў камп'ютэрнага музычнага цэнтра Калумбійскага універсітэта .
• Выстава , Малая бібліятэка, 1 ліпеня - 15 верасня 2006 г.

Таксама глядзіце:

• Firebird Rising , Winston Nelson, Columbia Magazine, восень 2007 ( не ў архіве ).