Původní článek: https://faculty.washington.edu/brockman/MiniClinic-Staccatos.htm
Existuje několik klíčových artikulačních technik, o kterých se často diskutuje při mluvení o staccatových notách.
Někdy jim říkám "noty s uzavřeným koncem" a "noty s otevřeným koncem". Volba mezi těmito dvěma závisí na zvoleném artikulačním stylu a způsobu, jakým má tón znít. Oba tyto styly často využívám.
Je zřejmé, že když začnete a ukončíte tón jazykem jak na začátku, tak na konci, dodá tónu velmi ostrý útok a konec. V rychlých pasážích s řadou staccatových not a při vysokém tempu je tato metoda nejsnazší, protože konec jedné noty v podstatě funguje jako začátek další noty. Pokud je tempo dostatečně pomalé, může to znít mechanicky a posluchač může vnímat každý "křehký" začátek a konec noty. Avšak při vyšším tempu tyto rychlé útoky a ukončení znějí dobře a mohou být dokonce preferované. U některých temp se v podstatě nevejde nic jiného než artikulace s "uzavřeným koncem".
Pokud tempo dovoluje, preferuji kombinaci jazykového útoku s "tvarovaným uvolněním" noty, což je dosaženo snížením proudu vzduchu. Tím dáváme notě specifický tvar (mírné zúžení). Výsledek působí méně strojově. Samozřejmě, v některých tempech není dostatek času mezi jednotlivými notami, abychom toto všechno stihli.
Je důležité si uvědomit: stálý proud vzduchu v různých rejstřících dechového nástroje je KLÍČOVÝ a je to dovednost, kterou musí osvojit všichni začínající hudebníci. Otevřeně řečeno, první metoda (s uzavřeným koncem) je přesně ta, kterou učím mladší žáky pro staccato, aby si co nejdříve osvojili myšlenku, že průtok vzduchu by neměl být přerušen (či snížen) při artikulaci mnoha not. Je to užitečný koncept pro studenty, a to jak v oblasti klasické hudby, tak jazzu.
Omezování proudu vzduchu na konci noty je sofistikovanější technika, která notě dodává jemný tvar a je to pokročilý přístup. Avšak mám obavy z toho, učit tuto techniku studenty, kteří ještě nezvládli dodávat svým nástrojům stálý proud vzduchu.
Ještě jeden přístup k zvážení: Přijde chvíle, kdy je tempo prostě tak rychlé, že je možné aplikovat jen počáteční útok pro každou notu. Prostě není čas "ukončit" notu nebo ji "uvolnit" se sníženým průtokem vzduchu. Při takovém tempu se jedná pouze o sérii not s artikulací mezi nimi a rozlišení mezi staccatem a legatem se vytrácí – stávají se prostě notami s krátkými artikulacemi mezi nimi.
Michael Brockman
Hudební škola UW